Stand 07. Sept. 2004
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Großes auf der kleinen Orgel Andreas Fabienke im Klangkörper St. Cäcilia / Was der 23. Psalm zu bieten hat |
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Heusenstamm (schu) • Weder die Rückkehr des Sommers noch der musikalische Lockruf des Frankfurter Museumsuferfestes konnte das orgelfreundliche Publikum vom Besuch eines Orgel-Benefizkonzerts in St. Cäcilia abhalten. Von weit her kam der Gast des Fördervereins: Andreas Fabienke ist Kantor und Organist an der Kreuzkirche zu Hamburg-Wandsbek. Die kleine Cäcilia-Orgel konnte zeigen, dass sie auch romantischer Musik gewachsen ist - von störenden Nebengeräuschen abgesehen, die der Tremulant, das unverzichtbare stilechte Register, eigensinnigerweise erzeugte. Als Motto hatten die Gastgeber den 23. Psalm ausgesucht, und dazu Passendes war bei Mendelssohn, Dvorak und Rheinberger leicht zu finden. Die von Sixta Thomas ausgewählten und zu Gehör gebrachten Lesungen aus dem Psalter in Luthers Übersetzung und freier moderner Nachdichtung durch Arnold Stadler sowie aus Texten von Saint-Exupery, Manfred Langner und Wilhelm Willms waren diesmal auch zwischen die Sätze der Sonaten eingestreut. Da der thematische Zusammenhang stimmig war, machte der Organist gute Miene zu dieser ungewöhnlichen Unterbrechung der musikalischen Einheit. Trompetenstöße im marschmäßigen zweiten Satz von Mendelssohns c-moll-Sonate No.2 knüpften an das Instrumentarium des Psalters an, das dort oft in der Beischrift erwähnt wird. Gesang bestimmt die Sätze der 1. Sonate, der Kopfsatz verarbeitet ein Choralthema, der dritte Satz ist ein Rezitativ, und kantabel gibt sich auch das Adagio der an den Anfang gestellten zweiten Sonate. Fabienke spielte die Sonaten, die an barocke und klassische Tradition anknüpfen, rhythmisch straff und trotz stilistisch einfühlsamer Registrierung ohne romantisierende Gefühligkeit. Ein trefflicher Einfall war, das Choral-Nebenthema in der f-moll-Sonate durch schnarrende Zungenstimmen - quasi barock - scharf herauszuarbeiten. Den Psalm vom guten Hirten hat Dvorak in seinen "Biblischen Liedern" vertont, und er war neben zwei weiteren Psalmgesängen in der Bearbeitung mit differenzierter Registrierung zu hören. In die Hirtensphäre begibt sich Rheinberger mit einem zwischen Dur und Moll schwebenden Pastorale. Mit dem Mendelsohnschen virtuosen Arpeggien-Finale gab sich das Publikum nicht zufrieden und erklatschte sich eine Zugabe. In ökumenischem Geist nahm der Kantor ein Marienlied zur Vorlage einer Improvisation. |
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Mitteilung vom: |
01.09.2004 |
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